这部电（diàn）影聚集了（le）制作团队中幸存的成员（yuán），讨论（lùn）了乔多洛夫斯（sī）基的（de）版（bǎn）本以（yǐ）及它可能有多棒。通过这（zhè）部电影的过程，你（nǐ）可以（yǐ）看到许多故事（shì）板、概（gài）念艺术（shù）等等。

这是一部引人（rén）入（rù）胜的电（diàn）影，在这部电影（yǐng）中，你可以跟随乔多洛夫斯基的思想，以及为制作这部电影所采取的（de）步骤。然（rán）而，我不能像一些（xiē）人所说的那样将其视为“杰（jié）作”。首先，它从未被制作过（guò）。。。那它怎么可能是杰作（zuò）呢？第二，虽然这可能是一部精彩的电影（谁知道呢？），这也可能很容易（yì）成为电影史上最大的失（shī）败之一（yī），尽管当你看纪录片时，这部电影（yǐng）被拍摄的可（kě）能性（xìng）似乎非常渺茫。

总（zǒng）的来说（shuō），这（zhè）部纪录片很吸引人，很值得（dé）一（yī）看。。。。然（rán）而（ér），“沙丘”项（xiàng）目至少可以说（shuō）是一场（chǎng）疯狂（kuáng）的赌（dǔ）博！

*如果你不认（rèn）为这部（bù）电影是超级暴力的，那么就看乔多洛夫斯基的《El Topo》，听听电影制作人（rén）想在电影（yǐng）中融入的一些想法（阉割、肢解等（děng））。

这（zhè）是一件让我着（zhe）迷的事情（qíng），学习本（běn）可以是最好（hǎo）的电影有（yǒu）时是如此（cǐ）有趣和鼓舞人心。关于这部纪录片，我最（zuì）喜欢的部（bù）分是（shì）听到乔多洛夫斯基自己谈论他对沙丘的（de）想法和他对制作沙丘的热情。我也喜（xǐ）欢了解（jiě）他的电（diàn）影制作过程，他对参（cān）与其中的人非常挑剔（tī），他说（shuō）所有参与的人都必须能够成为乔多洛夫斯基的“勇士”。在了解了更（gèng）多关于他的情况后（hòu），我很乐意称（chēng）他为我最（zuì）喜欢的导演。

我（wǒ）的一（yī）部分真（zhēn）的非（fēi）常想看乔（qiáo）多洛夫斯（sī）基（jī）的《沙丘》，另一部分我认（rèn）为它（tā）太雄心勃勃了，技术太难制作，史诗在20世纪70年代中期就不存在了。毫（háo）无（wú）疑（yí）问（wèn），乔多洛夫斯基有能力（lì）拍出那个（gè）年代的美（měi）丽电影，圣山在今天（tiān）看（kàn）起（qǐ）来仍（réng）然很神奇，他计（jì）划在《沙丘》中使用的（de）绘画也有助于电（diàn）影时代的发（fā）展。正（zhèng）如你所知，我（wǒ）对这部（bù）电（diàn）影感到非常矛盾，我不知道我是否更喜欢它（tā）是否存在。这是一件伟大的事情，围绕着它，我们所（suǒ）能（néng）做的就是（shì）猜测。如果（guǒ）要拍这部电影，我（wǒ）不想（xiǎng）让乔多洛（luò）夫斯基（jī）以外的任（rèn）何人来（lái）拍，尽管他（tā）说，当他死后，有（yǒu）人（rén）可（kě）以拍。

我想我的梦（mèng）想（xiǎng）是和乔多洛夫斯基坐下（xià）来，让他连续几个（gè）小（xiǎo）时（shí）和我（wǒ）谈论沙丘。我想知道他沙丘的一切。听（tīng）到他和（hé）他的团队或“勇（yǒng）士（shì）”谈论（lùn）这部电影的片（piàn）段对（duì）我（wǒ）来说非常有趣，就像我说的那样，我只想知道它的一切。

除了令人（rén）惊叹的主题，这部（bù）纪录（lù）片也制作（zuò）得很好（hǎo）。这部纪录片在各个方（fāng）面都略高于平均水平，但技术（shù）方面并不是主要关（guān）注点，因为你可以（yǐ）看出我太喜欢这个（gè）主题了，我几乎无法表达（dá）我的想法，这就（jiù）是这部电（diàn）影的特点。我只有（yǒu）一个问题，那就（jiù）是关于一个（gè）持续几分钟的场景的呈现（xiàn）。在这个序列中，电影制（zhì）作人使用的是（shì）死人的音（yīn）频，我（wǒ）不喜欢（huān）我们使用的视觉效果。这有点吹毛求疵，但对我的体验有点影响。

Jodorowsky想用dune完成的一（yī）件事是（shì），给人一种不会产生幻觉（jiào）的LSD之旅的效果（guǒ）。如（rú）果这听（tīng）起来很有趣（qù），你（nǐ）就（jiù）得（dé）看这（zhè）部纪（jì）录片（piàn）。三天（tiān）前（qián）我看（kàn）到了它，我仍在努（nǔ）力表达我（wǒ）对它的想法（fǎ），这可能只是一（yī）件我自（zì）己的（de）事情，但我（wǒ）发现这个主题很密集，很难写，我写在一件事上（shàng），想（xiǎng）另一件事。不管怎样（yàng），如果（guǒ）你喜欢的话，看看乔多洛夫斯基（jī）的《沙（shā）丘》。

有人这么说（shuō）（如果你不相信我，你可以自己（jǐ）查（chá）一下），我猜他在70年代（dài）骗了（le）很多人拍这部（bù）电（diàn）影（yǐng）。他描述的所有让演员们信（xìn）服的遭遇（yù）（达利、奥森（sēn）·威尔斯、米克·贾格（gé）尔）显然都是纯（chún）粹的幻想，没有任何（hé）证据表明发生了（le）任（rèn）何这些事（shì）件（除了（le）达利的一位（wèi）缪斯的几句话，她自己也是一（yī）个骗子）。如果这就是他欺骗制（zhì）片人和视觉艺术家的方式，让他们把（bǎ）这个项目带到（dào）国（guó）外，我也不会（huì）感（gǎn）到（dào）惊讶，因为最终（zhōng）他（tā）很清楚，这永远不（bú）会实现，所以他可以带着所有（yǒu）的（de）名（míng）声（shēng）而（ér）不（bú）受指（zhǐ）责，因（yīn）为这（zhè）只是（shì）“好莱坞的错，不（bú）是（shì）我（wǒ）的错”。

这部（bù）纪录片（piàn）毫无例外地是由参与过程（chéng）的一（yī）些人讲述的证词，仅（jǐn）此（cǐ）而已。没（méi）有更（gèng）多的证（zhèng）据、调查或第三方证词。

我（wǒ）期待丹尼（ní）斯·维伦（lún）纽夫（DenisVilleneuve）执导的《沙丘》（Dune）而观看（kàn）了这部纪（jì）录片，试（shì）图（tú）更好地理解为（wéi）什么在电影中改编《沙丘》（Dune）如此具有挑（tiāo）战性。我（wǒ）得到的一（yī）个答（dá）案是，源材料（liào）的巨大性、复（fù）杂性和超越性触发了创作（zuò）电影史上最（zuì）伟大电（diàn）影的幻想化负担。就像（xiàng）《沙丘》电影一（yī）直是现代（dài）科幻电影的圣杯。乔多洛（luò）夫斯基（jī）是第（dì）一个追（zhuī）击它的人，他确信——现在仍（réng）然非常确信——他拥有它。要是那些（xiē）讨厌（yàn）的制片厂（chǎng）高管们能（néng）看穿导演的（de）非（fēi）常规M.O.并（bìng）掏钱就好了。

乔多洛夫斯基（Jodorowsky）仅在电影制（zhì）作中就对（duì）这一史诗般的（de）冒险故事进行了激情而迷人（rén）的复述，这足以填满整个90分钟的屏幕，但我们也（yě）可以欣（xīn）赏大量的原创（chuàng）概念艺术（shù）、动画故事板和音乐，让我们领略到该项目的预期美学（xué）。参与该项目的一些艺术家的证词有（yǒu）助于（yú）将（jiāng）这个听起（qǐ）来难以置信的（de）故事变为现实。

我不认为这部纪录（lù）片试图客观，所（suǒ）以（yǐ）它（tā）不应该被视（shì）为一（yī）部关于这个雄心勃勃的（de）项目是如（rú）何进行的完整纪事。这（zhè）更像是乔多洛夫斯基（jī）本（běn）人的（de）一个角（jiǎo）色，他是一个有点精神错乱、有点自大、毫不妥协的幻（huàn）想（xiǎng）家（jiā），在历史上的（de）某一时刻，他成功地（dì）招募了一支（zhī）前卫天才的“军队（duì）”（他的术（shù）语）（从奥森·威尔斯到米克·贾格尔（ěr），从萨尔瓦多（duō）·达利到平克（kè）·弗（fú）洛伊德（dé），全世界艺术界的大牌人物名单令人瞠目（mù）结（jié）舌）。

乔多洛夫斯基（Jodorowski）这（zhè）个人很有魅（mèi）力，在同（tóng）等尺度上也有缺陷。他让我想起了很多艾因·兰德（dé）的霍华德（dé）·罗克（kè）（源泉），他把自己的艺术放在任（rèn）何事情和任何其他人之前，表（biǎo）现出残酷的迹象：他承认为了扮演保（bǎo）罗·阿特雷德斯（sī），他让12岁（suì）的儿子接（jiē）受了为期2年的惩罚（fá）训（xùn）练，然后，他（tā）随意地（dì）用强奸和（hé）“不尊（zūn）重”女性来比喻创作伟大的艺术（你（nǐ）可能会认（rèn）为导演会选择删掉这（zhè）一（yī）点，以保护这（zhè）部以恶毒（dú）为主题的（de）传（chuán）记中的老人）。

总（zǒng）之，它很值得一（yī）看，特别（bié）是考虑（lǜ）到2020年的沙丘，但了解什（shí）么是可以期（qī）待的，什（shí）么是不可以期待的，这很好。

他在董（dǒng）事会（huì）上（shàng）有很多（duō）大牌（pái）人物，至少听（tīng）起来是这样的——达利、人力（lì）资源吉（jí）格、奥森（sēn）·威尔斯等（děng）等。尽管如此（cǐ），许多接受采（cǎi）访的人在描述项（xiàng）目时（shí）似乎没有那么热情（qíng）。这份文件的标题是（shì）“乔多洛夫（fū）斯基的（de）沙丘”。他对这个故事太放肆了（le），现在它（tā）是（shì）“基（jī）于赫（hè）伯特的沙（shā）丘”。甚至乔多洛夫斯基的儿子（zǐ）在谈到（dào）这件事（shì）时也显得相对冷漠。

乔多（duō）洛夫斯基对（duì）自己的工作非常热情，尤其是这部电影，我一（yī）直很欣赏创作者（zhě）向观众表达这些感受。他显然对自己的能力很有把握，并相信自己是一个非常有能力（lì）的说书人。但对我来说，这一努（nǔ）力被（bèi）夸大了（le）。我真的（de）希望他能更多地分（fèn）享他（tā）的真实愿景和我（wǒ）们所（suǒ）看到（dào）的，而不仅（jǐn）仅是谈论它是如何（hé）变成现实的（de）。有（yǒu）了Giger和Dali，我希望文（wén）档中（zhōng）有（yǒu）更（gèng）多（duō）的（de）视觉（jiào）表现。

他的电影应该拍（pāi）吗？看到它在屏幕上实现会很酷，是的。但它应该是（shì）沙丘吗？绝对不（bú）会。总之，在他谈到强奸弗兰克·赫伯特的小说（shuō）时，我打断（duàn）了他的话，因为有人会在新婚之夜强奸（jiān）新娘。我又试了10分（fèn）钟左右，但我还是无法摆脱这种委（wěi）婉的说法。

但是，既（jì）然所有折衷的真（zhēn）正天才都已经开始为这个（gè）项目聚（jù）集起来，为什么我要（yào）如此明目张胆地断（duàn）言，这部电影不（bú）会发（fā）挥他们的任何（hé）集体潜力呢？--八（bā）个音节：Al lay han dro*Joad doe row ski。

任何（hé）对highlight的银舌蛇油推销员略知一二的人都明白，尽管他可能是一个伟大的（de）故事讲述者，但他并不是一个伟大（dà）的（de）故事讲述（shù）者（zhě）。一点也不。准导演（yǎn）亚历杭德罗·乔多（duō）洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）来自“前（qián）卫”艺术领域，这只是一种（zhǒng）自（zì）命不凡的说法，表示他有一（yī）种空洞庸俗的流行音乐变（biàn）态倾向，但他能够隐藏（cáng）在一（yī）个花哨的青蛙词（cí）下加以验证（zhèng）。这个人并（bìng）不（bú）是因（yīn）为伟大的电影而出名，而是因为他（tā）表现出了最低级的艺术（shù）造（zào）作。哦（ò），对亵渎和（hé）亵（xiè）渎的热爱颂歌；通过（guò）亵渎神明和（hé）卑鄙虐待狂的可爱的小图片（piàn）串在一（yī）起（qǐ）的语无伦次的（de）姿势。

乔多洛夫斯（sī）基想把自（zì）己打扮（bàn）成一（yī）个不合（hé）时宜的进步的文艺复兴时期（qī）的启（qǐ）蒙主义者，但他轻率（lǜ）的庸俗主义就像是对堕（duò）落的庸俗的低俗（sú）致敬，这些庸俗是（shì）安迪·沃霍尔、肯·拉塞尔、约翰·沃特斯和皮尔·保罗·帕索（suǒ）里尼职业生涯的标志，但他们甚至没有获（huò）得应有的影响。很明显，任何人如果沉迷于（yú）乔多洛（luò）夫斯基的药物滥用，迎合（hé）他（tā）的自我，或者让自己屈服（fú）于他（tā）疯狂（kuáng）的（de）奇思妙想，乔多洛夫斯（sī）基将其称为“精神战士”，而那些感官更清醒的（de）人则“没有灵（líng）魂”。眼睛转向最黑暗的颅腔凹（āo）陷处，不得（dé）不忍受这种咆哮（xiāo）的胡言乱（luàn）语的渗透，这（zhè）是完全没有挑（tiāo）战的。

乔（qiáo）多洛夫斯（sī）基（jī）没有（yǒu）合（hé）理地翻译《沙丘》作者弗（fú）兰克·赫伯特（FrankHerbert）如此出色地描述的错综复（fù）杂的历（lì）史、神（shén）学、政治阴谋（móu）和（hé）权力（lì）斗争（zhēng）的宏大宇宙（zhòu），而是通（tōng）过取（qǔ）代迎合精神病态的（de）低（dī）劣弯路来亵渎其（qí）卓越品质，以令人眼花（huā）缭乱的堕落荣誉和愚（yú）蠢的伪（wěi）哲（zhé）学乌托邦（bāng）主义（yì）。因为这就（jiù）是亚历杭德罗·乔多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）——一个坚（jiān）持电影制作和改编作者作品的合作性质必须（xū）是一种亵渎行为的人，并通过将其类比为（wéi）一（yī）个结婚之夜，丈夫（fū）必须强行侵犯他的（de）妻子，因为继续（xù）尊重她永远（yuǎn）不（bú）会生（shēng）孩子——所以（yǐ）“强（qiáng）奸！强奸！……但带着爱”。这（zhè）家（jiā）伙就是（shì）这么想的。他只关心自己，可以虐（nuè）待他人来达到自（zì）己的（de）目的，即使他的（de）方式（shì）毫无美德（dé）可言。当然，除（chú）了恋（liàn）童癖的快感（gǎn），他（tā）会让自己青春期（qī）前的小儿子在他可恶的“艺术电影”中全裸（luǒ）奔跑。这（zhè）是一个（gè）为scat爱好者拍（pāi）摄叛逃影片的人。乔多洛夫斯基不是一个艺术家，他是一个艺术骗子——他不表（biǎo）达人文主义，只表达（dá）非人性化——他是（shì）一个剥（bāo）削性（xìng）的耸人听闻者（zhě），而不是强（qiáng）制性的煽动者。

这部纪录片最奇怪的一面甚至不（bú）是其核（hé）心的冈佐怪癖，而是（shì）这个（gè）怪癖甚至（zhì）被认为是一个可以进行重大投资（zī）的可行支柱！当（dāng）然，一旦金（jīn）钱需要（yào）挤奶，他（tā）胡说八道的胡说八道就会（huì）被抛（pāo）弃（qì），但在（zài）这一现（xiàn）实出（chū）现之前（qián），乔多洛夫斯基已经为镜头两端（duān）招（zhāo）募了一批令人难以置信的超级明星人（rén）才（很（hěn）可能完全是通过（guò）性诱惑）。尽管如此，这项研究确实值得关注，因为它对弗兰克·赫伯特（tè）小说改编本（běn）的学习具有怪诞（dàn）的吸引力（lì），而这本（běn）小说可能会比（bǐ）大卫·林（lín）奇（qí）的《呕吐物（wù）》更（gèng）具腐（fǔ）败性，同时，在（zài）亚历（lì）杭德罗·乔多洛（luò）夫斯基（Alejandro Jodorowsky）的可恶的牧羊人的带（dài）领（lǐng）下，将（jiāng）他们的（de）最佳表现抛入（rù）粪坑（kēng），玷污了许（xǔ）多聪明年（nián）轻才俊的（de）职业（yè）生涯，并可能使他们在类型电影《传奇大厅》（hall of legends）中的（de）命（mìng）运（yùn）脱轨。它所引述（shù）的遗（yí）产中，至少有一半与乔多洛（luò）夫斯基（jī）作为直系后代的（de）功劳有关——慷慨地说——高度怀疑，我完全不（bú）同意它荒（huāng）谬的论点，即这是“从未（wèi）制（zhì）作过的最伟（wěi）大的电影”。

现在，如果被（bèi）证明（míng）是大师，完美（měi）的专业和（hé）勤奋的电影（yǐng）制（zhì）作人雷德利·斯科特（tè）已（yǐ）经（jīng）实现了他为《沙丘》计划（huá）的愿景——也（yě）许这真（zhēn）的是一个错失的良（liáng）机，可能会（huì）诞生一部（bù）合法的（de）杰作！隐马尔可夫模型。。。也许有一（yī）部续（xù）集：

“雷德利的沙（shā）丘”？！

与这里聚集的一群特别蹩脚的专家不（bú）同（影迷们都（dōu）是电影评论家，也有没有（yǒu）天（tiān）赋的电影导演理查德·斯坦利和尼（ní）古拉斯·温（wēn）丁·雷芬），我在60年（nián）代和（hé）70年代是一个（gè）电影迷，并将（jiāng）亚历山（shān）德罗的作品（“El Topo”、“Fando&Lis”、“the Holy Mountain”）恰当地（dì）放在了他更好（hǎo）的作品的（de）背（bèi）景中：巴西的格劳伯·罗莎（Glauber Rocha）和欧洲超现实主义的传奇（qí）阿雷巴尔（Arrabal）。

导（dǎo）演这部（bù）纪录片（piàn）的弗兰克（kè）·帕维奇甚至没有顺（shùn）便提到《Fando and Lis》是由（yóu）AJ根据Arrabal的剧（jù）本改编的。“万岁！”Arrabal在70年代初（chū）的一部（bù）午（wǔ）夜电影与（yǔ）AJ的（de）《El Topo》一样有影响力，那（nà）个时代（dài）的所有美术馆（guǎn）导演（yǎn）都（dōu）得益于罗（luó）莎在一系列电影中的创新，《安东尼奥·达斯·莫特斯》（Antonio das Mortes）脱颖而出，如果人们（men）做好功课（kè），这部电（diàn）影仍然是一个参考点。

在报（bào）道AJ的工作时，这部纪录（lù）片是不（bú）完整和误导性的。关于《圣山（shān）》最著名的轶事是明星丹尼斯·霍珀在拍摄过程中发疯（fēng）并离开片场，迫使AJ取（qǔ）代他。这里所遇到的历史（shǐ）研究水平是前所未有的。

取而（ér）代（dài）之的是，我们在帕维奇的相机里扮演了一个“疯狂天才”的角（jiǎo）色（sè）。近几十（shí）年来（lái），沃纳·赫尔佐格（WernerHerzog）一直喜欢这样的节（jiē）目，但（dàn）这种节目很快就变（biàn）老了（le），让观（guān）看《J’s’Dune》成为了一件真正的（de）家务事。1981年，我在曼哈顿采访了特里·吉利（lì）姆，当时他正在为《时代（dài）强盗》的发行做宣传活（huó）动，他（tā）亲自一（yī）对一的（de）表（biǎo）现与乔多在这里的（de）表（biǎo）现非常相（xiàng）似。这两个人对电影的制作都充满了热（rè）情和激情（qíng），以至（zhì）于他们似乎（hū）随时都会崩溃。

多年来，乔多洛（luò）夫斯基（Jodorowsky）和吉利安（ān）（Gilliam）都（dōu）因（yīn）其项目的（de）古（gǔ）怪（和规（guī）模）而闻名，他们通过像唐吉诃德那样对抗（kàng）电（diàn）影界的风车/巨人，即（jí）掌管钱包的家伙（huǒ），成为（wéi）民间英雄。

这主要是因为（wéi）好莱坞无法看到AJ精心（永久）编写的拍摄剧本的威力，该（gāi）剧本（běn）精装本的（de）大小与未出（chū）版的韦伯（bó）斯特词典相当。成熟的（de）大卫·莱恩·斯凯尔（DavidLean-scale）说，他（tā）和（hé）吉莉安似乎都有一种心（xīn）理障碍，无法（fǎ）认识到制作（zuò）大型电影与（yǔ）创作伟（wěi）大的美国小说或创（chuàng）作（zuò）最终（zhōng）的百老汇戏剧之间的区别。自（zì）封的“梦想（xiǎng）家”不需（xū）要申请——只（zhī）有鲍勃·古奇奥尼（BobGuccione）和他的“史上最昂贵的色情电影”卡利古拉（Caligula）这样的（de）傻瓜（guā）才（cái）能申（shēn）请。像这样的艺术家应该（gāi）明智地追随前（qián）卫电（diàn）影制作人玛雅·德伦（Maya Deren）、埃德（dé）·埃姆什威（wēi）勒（Ed Emshwiller）、斯（sī）坦·布拉哈奇（Stan Brakhage）和（hé）斯坦·范德比克（Stan Vanderbeek）的脚步：创建独（dú）立、无预算、毫（háo）不妥协的地下（xià）影（yǐng）院。把这（zhè）2亿美（měi）元的项目留给迈克尔·贝（bèi）这样的黑客去做。

正是迪诺·德（dé）·劳（láo）伦蒂斯（以及（jí）约瑟夫·莱文和亚历山大·萨（sà）尔金）开创了我们（men）目前所处的预算大（dà）的时代：早在1969年制（zhì）片厂几近倒（dǎo）闭后，《阿（ā）杰的沙丘》正在（zài）制（zhì）作和购买的时候，整（zhěng）个（gè）电影业在非常严格的预算限制下运作（zuò）：70年代没有一部电影的预（yù）算高达（dá）15000000美（měi）元，这是Dune需要（yào）的。

有记（jì）录的是，1976年（nián），莱文的《桥太（tài）远了》、迪诺的《金刚》和萨尔金的《超人》以更高的预算独立（lì）制作，打开了闸门。而并非巧合的是，正（zhèng）是（shì）迪诺通过他的女儿（ér）制作了大卫·林奇的《沙丘》翻版。

因此（cǐ），医生关于AJ与愚蠢的制片厂高管之间的战争的论点（diǎn）完全是（shì）站（zhàn）不住（zhù）脚的，表（biǎo）现得很无知——当时他们束手无策。

更糟糕的是，这（zhè）部电（diàn）影对（duì）AJ的《沙丘》的影响力（lì）和影响力的（de）暗示（shì），即使没有制作，也偏离了180度。当（dāng）然，我（wǒ）们看到了一位极具创造力的名人，他正（zhèng）在筹备这（zhè）部电（diàn）影：吉格、莫比乌斯、奥班农，甚（shèn）至还有威尔斯和达利这样的衣（yī）食父母。雷德利·斯科特（RidleyScott）被证（zhèng）明是他（tā）们劳动成（chéng）果的主要接受者，从《决斗者》（the Duellists）中有（yǒu）前（qián）途（tú）的美术馆导演，到越来越（yuè）大的画布史诗《异（yì）形》（Alien）中的名利双（shuāng）收（通过（guò）雇（gù）佣AJ的技术人员），《银翼杀手》和最终的《角斗（dòu）士》以及其他许多影片都与60年代的史诗不谋而合，这部史诗让好莱（lái）坞的命运一（yī）落千丈，并导致最初暂停大预算项目（mù）。

这部未完成的（de）电影的遗产并（bìng）不是在一（yī）系列大片中培养（yǎng）顶尖的技术（shù）和创意（yì）人才，而是该行业对浮华（huá）、愚蠢的垃（lā）圾的（de）持续迷恋，目（mù）前通过将3D（50年代早（zǎo）期的（de）一种（zhǒng）污损介质）应用于如此多的图（tú）片以及假冒的IMAX（不使用IMAX摄影系统）来推（tuī）销垃圾。

帕维奇所表现出的（de）AJ的优势实际上是他的致命缺陷（xiàn）。聚集顶尖人才——似乎他在每个领域都能找到最好的人才，但这并不能掩（yǎn）盖（gài）一个（gè）明（míng）显的事实，即如果他真的能够制作《沙丘》，AJ会像罗（luó）伯特·罗德里格斯（作家/导演（yǎn）/摄影师/编辑）一样掌控一（yī）切（qiē）。Dog Trumbull（Doug Trumbull）处理的部分中（zhōng）有这方面的（de）证据（jù），当（dāng）AJ立即拒绝他（tā）的参与时，他被视为傲慢或（huò）不是（shì）团队成员，而事实上很明显AJ是傲慢的s.o.b.，而（ér）不是（shì）Doug。

如果AJ保持独立，并处理那些表达了他想要表达（dá）的（de）内容的小规（guī）模（mó）电（diàn）影，比（bǐ）如吉姆·贾马斯奇（JimJarmusch）或伍迪·艾伦（WoodyAllen）的模型，那么他在电（diàn）影史（shǐ）上的地位将更（gèng）加稳（wěn）固和（hé）合法。